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Pre-Fab“星球大战:原力觉醒”

2018-11-09 03:01:12 

经济指标

不管怎样,“星球大战:原力觉醒”是一部导演作家JJ艾布拉姆斯一直引导史蒂文斯皮尔伯格的精神,在这里他将斯皮尔伯格基因拼接成乔治卢卡斯的神话这并不是一件固有的坏事 - 如果它由史蒂文斯皮尔伯格完成斯皮尔伯格是一位电影狂热分子,他本身就是移植的主人 - 特别是将电影的神话记忆嫁接到电视上形成的孩子般的感受力上

艾布拉姆斯从源头上额外移除 - 从斯皮尔伯格崇拜一个图像世界,以现代崇拜故事世界这使得艾布拉姆斯只是将最新的现成的准圣经传说插入卢卡斯留下的模板中的人,而艾布拉姆斯则以强烈的负责任的热情加上他与受崇敬的文本的接触带来了惊人的奇迹

结果是一部惊心动魄,热情洋溢,高调幽默并且显着预制的电影,在密封的宇宙中任何地方都没有任何自发性或鲁莽的冲动这个设置 - 它几乎没有提及它,因为它在文本的开始爬行中被描述 - 涉及对Luke Skywalker的追求,谁在隐藏宇宙被帝国的一个邪恶的继承者统治,被称为第一秩序,它的霸主正试图找到并杀死最后一个绝地武士卢克

但是,有一个组织阻止第一秩序,称为抵抗,它的善良战士想要首先找到卢克,既要拯救他,也要为自己的事业驾驭自己的力量

这里也有秘密信息被隐藏在一个小机器人中,并且有关键信息的解码以保证使命的成功艾布拉姆斯与劳伦斯卡斯丹和迈克尔阿恩特合写的新剧本带来了许多由一群非凡的年轻演员化身的新角色然而,这些新人反映了家庭与永恒的回归令人毛骨悚然的空气的存在有一个天才飞行员(奥斯卡艾萨克);一个凶恶的年轻女子,被恶棍追逐(戴西雷德利,几乎是一个新的电影的存在);奔跑的独立头脑的战士(John Boyega);一个充满激情的军事策划者(亚当司机)所有这些角色在行动过程中都会以他们的叙事身份快速印记;如果效率不高,电影就没有什么效率然而,效率对演员没有好处它们的天赋常常在屏幕上闪闪发光,它们的存在是至关重要的,但是剧中人物的表现和剧情的紧张机制使得他们几乎没有机会闪耀Boyega对傲慢的愤怒进行了敏锐的声明,Driver在火热的莎士比亚爆发中瞬间超越了这个故事,但大多数情况下演员主要是作为自己年轻人的象征出现的,新一代的电影面孔被移植到了令人敬畏的传说语料库另一方面,一些古老的面孔也回来了,附加到熟悉的人物(如果你想惊讶,不要点击这个IMDb页面,演员和他们的角色)艾布拉姆斯扮演怀旧的因素,的光剑,而他重新引入心爱的演员的死路口是他指导下最明确的元素之一

艾布拉姆斯是一位轻巧的经理,他平衡了音调和情节他的手指尖,但他不是一个图像的导演他把每一个手势和每一个堵嘴,每一个叹息和每一个呐喊都传递给虚拟的阳台,并且可以看到一些宏大的情节曲折来自他的角落他的奇观和它的细致的设计是可以看到的东西,但他的方向并没有在形式上塑造这些元素 - 它没有提供任何东西来看待精心设计的物体和精心挑选的设置从未通过视觉构图提升到具有象征意义

艾布拉姆斯证实了电影作为一部快速动作惊悚片的身份,就像卢卡斯的第一部电影一样,它将自己的参照系结合起来,将科幻小说和西部片,“阿拉伯的劳伦斯”以及史前幻想Abrams结合起来,一阵哥特式的中世纪主义和一抹反乌托邦的青春期生存主义

但是,导演似乎拒绝让任何元素脱离行动的范围,电子自由浮动,自己的松散结束的电影身份 - 没有想法是逃避意义的密封通道 这种对情感效果的紧张计算对观看体验有着特殊的和不幸的影响电影是快速移动的 - 在画面内部具有快速动作,快速移动相机,以及从镜头到镜头快速切割 - 但它始终感觉缓慢,因为思想速度缓慢艾布拉姆斯提供了他想要传达的内容,不多也不少没有神秘元素,没有任何东西能够捕捉到眼睛,或者在剧情信息包之间产生颠簸(无论是积极思考还是潜意识共鸣) “星球大战:原力觉醒”是一部很好的电影 - 一张星号星号很好用于构建情节的手艺是一种情感科学模型(即使在关键时刻时间,事件遵循彼此仅仅是年代学,没有内在的必然性),进入眩晕的数字效果的艺术性集中了大量的技能,如果放在一起,仍然会下降艺术的rt这种令人惊叹的,震撼而敬畏的数字设计作品因对特许经营和效果计算的尊重而受到重视,它不如经验,而不像其自身的概要,其意图与实现紧密匹配也可以以胶囊形式观看即使是最强大的灾难和最喧闹的战斗,也永远不会达到实际的体验快感;他们站在自己的外面,等待赞美的反馈,就像一个闪烁的掌声标志的电影等价物

描述情节的理由仅仅是最忌讳和最愚蠢的词汇,并不是为了避免剧透,以避免泄露唯一的东西这部电影是我第一次看到它之前我不想知道“精灵”的巨大转折,但是,即使在看过它并且知道了剧本的所有技巧之后,再次看到它的乐趣(和一次又一次)仍然没有减少,甚至可能更丰富“原力觉醒”的热烈情绪和令人屏息的巧妙情节是喜悦,但狭隘有限的乐趣有度量内的乐趣,但没有不受限制的欢乐或恐怖,没有狂喜,没有非托管激情电影的秘密是其情节的秘密;这些谜团纯粹是叙述性的,完全不是视觉的,象征性的,隐喻性的或体验式的电影的真实力量