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百老汇的原始Mansplainer

2018-07-12 05:08:08 

经济指标

“我住的街道”是剧作家兼作词者艾伦杰伊勒纳的有趣的1978年回忆录,里面充满了关于勒纳和他的专业合作伙伴,作曲家弗雷德里克·勒威(Frederick Loewe)共同创作了8部大片音乐剧的过程的轶事,其中包括1956年的“我的Fair Lady淑女“(复兴在林肯中心剧院的维维安·博蒙特,由巴特利特·谢尔导演)今年是1952年,当时三十三岁的勒纳在好莱坞,正在改编”Brigadoon“的屏幕,他和Loewe的成功的1947年音乐剧有一天,他接到了一位名叫Gabriel Pascal的制片人的电话,他获得了肖伯格1913年的作品“皮格马利翁”的权利,并认为勒纳和罗威可以将有关阶级和性别歧视的喜剧变成音乐剧

错误在他们的合作中,勒纳和罗威尔善于结合现实主义和幻想,肖的戏剧是什么,但是考察了一个人重塑一个女人的幻想的现实一个在他自己的形象

尽管如此,这项任务对于这对二人来说却是一件令人头痛的事情

首先,他们放弃了这个项目一段时间,而勒纳与另一位作曲家一起工作

然后,1954年,帕斯卡尔去世,剧中的权利被转移到他的银行Once Lerner和Loewe终于开始了节目,他们花了许多小时,几天,几周,几年,试图找出如何将他们的才能与Shaw's结合在一起

直到他们接触到1938年优秀电影改编的想法,而不是他们得到了烹饪在Shaw的剧中,有太多的出入口,沉思和心灵变化在影片中,因此在音乐剧中,男女之间的界限,特权和阶级退化,幽默和戏剧更多清楚地画出了观看这个舞台的乐趣的一部分 - 如果不是完全令人满意,那么它是一种乐趣,但是,它是什么

- 不是观察Eliza(劳伦安布罗斯)如何在演出继续时变得更加自我,而是她如何学习表达自我,str不屈不挠,被梦想和愿望所塑造,以帮助她跨越殖民主义的阶级的语言在很多方面发挥作用我们不知道伊丽莎在我们见面时多长时间是科芬花园的卖花人,但那些肮脏的鹅卵石尽管她有一个父亲Alfred P Doolittle(Norbert Leo Butz),一个流浪汉和一个饮酒者,当她遇到她的伊丽莎时,现金就被她吸引到了现金中,而密切潮湿的空气成为了她自己的一部分

一开始她没有阶级愿望 - 但她确实有着舒适的愿望,这与她希望自己做得更好的愿望有关她唱歌:我想要的只是一个房间,远离寒冷的夜空;一个巨大的椅子有人的脑袋搁在我的膝盖上,尽可能地温暖和温柔,谁照顾我哦,难道不是爱吗

她的一个支持性恋人的梦想使她与她的同居的考文特花园居民分开,贫穷的循环在虐待循环中不可避免地存在

但尽管她并不认为学者亨利希金斯(Harry Hadden-Paton)是一个残忍的,他很快发现自己对于自己的困境与对任何人的困境一样不敏感,更不用说一个来自贫穷背景的女性,她不能以语音学家的身份推进自己的职业生涯

这就是希金斯和伊丽莎如何相遇:有人为了敲她的花而毁了她的花,他抄下了她的柯克尼演说当她被告知一个男人站在一个专栏后面写下她所说的一切时,她在希金斯发出了一个口头辱骂的骂人声,她只是无视她一旦他发现买花的人是他想要见到的语言学家,皮克林上校(Allan Corduner)被伊丽莎激怒并渴望与皮克林交谈,希金斯将一些硬币扔进她的篮子并继续前进

这笔钱是开始改变的生活在这个场景中观看安布罗斯的伊丽莎是看到一个真正的女演员在工作当她计数硬币时,她的眼睛充满了泪水,你可以看到麻烦从她身上消失:她现在的生活会有所不同意味着它会如此她的梦想

成为一家花店的女士但是她知道英格兰是如何工作的:拥有这部分,你必须说出跟踪希金斯在家中的部分,她将自己作为一个付费客户提供

她永远不会发现她可能会被拒绝

她不是:希金斯决定将她重新塑造成他的语言理想视角 - 精确,描述性,纯粹 对于节目的其余部分,希金斯进行了他的实验,而伊丽莎则经历了各种各样的感受 - 疲劳,爱情,幻灭 - 最终成为她一直以来的独立女人

他们的一些交流是滑稽的,其他人不是最分层的那些我们看到伊丽莎不安地试图融入希金斯的正确英语声音和身体视觉 - 然后将其爆炸的故事

在第一幕结尾附近的阿斯科特,希金斯将她介绍给他的母亲希金斯夫人(戴安娜里格) ,他碰巧与Freddy Eynsford-Hill(约旦多尼卡)的朋友,这个年轻人在她卖花的时候敲了Eliza

现在她在有礼貌的社会,但是,无论她多么努力地想要记住Higgins的课在语言和举止上,她无法把他们拉下来

奇怪的是,当我看到这个节目时,这是我唯一觉得安布罗斯通常充满活力和想象力的事物缺乏真实性的场景:她用sh to穿过它,和笑声堆积如山,但当弗雷迪粉碎她的紫罗兰时,当她唱着一个美丽的,如果有限的女高音歌唱家 - 想要跳舞一整晚时,她的眼泪是诚实的,谢尔与这位美丽的景观设计师一起工作Michael Yeargan和编舞家Christopher Gattelli在这个场景中演绎了高级英语压制(音乐剧的大部分依赖于美国人在五月花落地后数百年仍然判断和模拟的事物:紧张的英国社会分层)我花了一段时间才明白Sher在做什么,事实证明,这是他三年前做的,当时他演出了“国王和我”:试图让这些历史音乐剧重要到第二十一 - 年轻的观众,他们的关注点与原来的观众不同(有时候,谢尔有点疯狂地在“让我准时去教堂”当代点,例如,他在面纱和小埃尔斯开始时,哈登帕顿的描绘让我感到不安,担心它会让电影中的敌人过度投入

但是,阶级和自我吸收已经使他的希金斯以真实的方式被封闭:他是帝国,并且已经被培养成为认为自己是这样的美国人一直能够认同伊丽莎的霍雷肖阿尔杰对自我创造的叙述,但是这些强硬的希金斯与我们的感情站在一个距离上,他不能满足观众的需要,例如,爱可以是变革性的当他最终承认感情对伊丽莎 - 或者至少是嫉妒弗莱迪,她崇拜她 - 这更多的是一种哲学构造而不是情感,而且它没有任何东西可以让他摆脱他的势利:我已经长大了习惯了她的脸!她几乎让这一天开始结婚弗雷迪!多么幼稚的想法!多么无情,邪恶,无脑的事情!我现在可以看到她了:Freddy Eynsford-Hill夫人,在一家商店上面的一个可怜的小公寓里,我现在可以看到她:在晾衣架里没有一分钱,还有一个收银员在门口殴打一年左右,当她过早地灰色,她会回家,洛!他会因纽约的社交攀登女郎而升职逃跑!当然,希金斯的复仇幻想是由他的脆弱感触发的,但他们也是他坚持帝国和蔑视新世界的方式

看起来好像哈德登帕顿在讨论希金斯的喋喋不休,直到你记住会议任何数量的像他这样的人,当他们试图用他们的聪明才智吸引你时,他们会吓坏你,但另一方面,当我们意识到太迟时,Ambrose的Eliza会以最好的方式伤害我们,就像她一样,她对希金斯的热爱在言语建构和感觉的真实语言之间产生混淆